對傳統(tǒng)車頂輪廓線的運用，百褶屋將材料和形式的現(xiàn)代表達結(jié)合起來，營造出一種熟悉的感覺。克里斯托弗·梅戈萬 (Christopher Megowan)梅高灣建筑 講述了他們的過程。

        注入一種熟悉的感覺，百褶屋是其形式和功能相結(jié)合的直接表達。作為傳統(tǒng)住宅類型的游戲，屋頂線被表達而不是隱藏。內(nèi)部拱形天花板然后完全包圍了這個空隙，以創(chuàng)造一種廣闊的感覺，并最大限度地提高內(nèi)部體驗。由 Kieron Christ 為經(jīng)常旅行的管道工和具有設(shè)計意識的夫婦建造，形式上的游戲是不可避免的。Christopher Megowan 談到了他們擴展現(xiàn)有一層住宅的方法，以及對其背景的引用。他說，“這是對世紀(jì)中葉現(xiàn)代主義（Donald Wexler、Barry Berkus 和 Pierre Koenig）熟悉的折疊屋頂形式和菲利普港灣標(biāo)志性沐浴盒的致敬。”    

      “這是對中世紀(jì)現(xiàn)代主義熟悉的折疊屋頂形式和 Dot Po 標(biāo)志性沐浴盒的致敬然后內(nèi)部的拱形天花板完全包圍了這個空隙，營造出一種廣闊的感覺。通過為表面區(qū)域創(chuàng)造更多的機會來雕刻，控制自然光的允許量包括褶皺的折疊本身是通過加熱過程形成的，這使得材料變得具有延展性。這些褶皺和山峰允許在整個過程中添加窗戶和額外的玻璃。克里斯托弗說，“六個不同形狀的天窗是解決朝南后院固有的日光照明問題的關(guān)鍵策略。” 通過為表面區(qū)域創(chuàng)造更多的機會，受控自然光的允許量也增加了。褶皺的低谷部分也是必不可少的，克里斯托弗補充說，“屋頂形式的中央山谷以現(xiàn)有的房屋入口為中心，從而形成了家庭（和狗）大小的后院的視野。”

         六個不同形狀的天窗是解決日光照明問題的關(guān)鍵策略Megown Architectural 的百褶屋注入了一種熟悉的感覺，是其形式和功能相結(jié)合的直接表達。這些折疊和峰頂允許在整個過程中添加窗戶和額外的玻璃。這些褶皺和山峰允許在整個過程中添加窗戶和額外的玻璃。

作為對房屋現(xiàn)有擋風(fēng)板特征的點頭，決定使用船搭柏木是經(jīng)過深思熟慮的。正如克里斯托弗所說，炭化“是在施工期間由后院的一位客戶完成的”，可以區(qū)分現(xiàn)有的建筑元素和新的元素。克里斯托弗補充說，“選擇燒焦的時間來關(guān)聯(lián)但與現(xiàn)有的形成對比，其中包層被帶入陽臺結(jié)構(gòu)和車庫擴建部分，以創(chuàng)建一個鏈接，但仍然區(qū)分新舊。” 在物質(zhì)性及其應(yīng)用中，有一種謙虛和熟悉的感覺，這增加了固有的特性。

        這是對世紀(jì)中葉現(xiàn)代主義所熟悉的折疊屋頂形式和菲利普港灣標(biāo)志性沐浴箱的致敬。”褶皺屋本質(zhì)上是一種對比游戲，但通過物質(zhì)性有著微妙的聯(lián)系。正如克里斯托弗所說，“在街上幾乎看不到”，擴建部分被設(shè)想為一個光線充足的開放式空間，可以根據(jù)需要改變功能。他補充說，“凹槽天花板和廚房細木工在內(nèi)部和外部覆層之間建立了聯(lián)系，天花板上的肋骨突出了頭頂?shù)恼郫B屋頂形式。” 燒焦的柏樹和銀頂灰的組合允許將現(xiàn)有的連接到擴展的中性調(diào)色板。古色和物質(zhì)老化的相互聯(lián)系也是外部物質(zhì)性方向的關(guān)鍵。當(dāng)柏樹經(jīng)過人工老化和破壞時，正如克里斯托弗所說，選擇銀頂是為了“隨著時間的推移“允許變成中性銀色”。

       由 Megown Architectural 注入熟悉感的褶皺房屋是其形式和功能的直接表達擴建部分被設(shè)想為一個光線充足的開放式空間。包括褶皺的折疊本身是通過加熱過程形成的，這允許材料 TPleated House 本質(zhì)上是一種對比游戲，但通過物質(zhì)性、新舊和幾何形狀有著微妙的聯(lián)系。有一個相對寬松的簡介和一個愿意的客戶，梅高灣建筑園區(qū)導(dǎo)視設(shè)計能夠?qū)π问胶臀镔|(zhì)進行實驗。作為一個工作室，克里斯托弗將它們描述為“不與任何一種特定的風(fēng)格或語言結(jié)合”，然后“讓我們能夠回應(yīng)客戶的簡報并調(diào)整我們的審美以適應(yīng)環(huán)境。” 靈活性本身允許這種形式上的發(fā)揮，作為對熟悉的住宅輪廓的表達和評論，并反映一種充滿個性的感覺。這些折疊和峰頂允許在整個過程中添加窗戶和額外的玻璃。