從原始房屋的材料組成中汲取靈感， 泉州導(dǎo)視設(shè)計(jì)看到了一個(gè)微妙但整體的擴(kuò)展，擴(kuò)展了其框架以包含其經(jīng)過仔細(xì)考慮的景觀。

        從現(xiàn)有小屋的原始砂巖底座中伸出，Henley Clay House看到正在擴(kuò)展以提供其現(xiàn)代風(fēng)格，同時(shí)敏感地考慮了其歷史。坐落在悉尼的下北岸，加上新的廚房，臥室和凝聚力的起居區(qū)，所有工作都集中在與景觀的聯(lián)系上。Benn和Penna Architects的創(chuàng)始董事安德魯·本恩（Andrew Benn）從挪用和上下文的角度講解了遺產(chǎn)修復(fù)和擴(kuò)展工作結(jié)合的方法。

        該項(xiàng)目的策略使其與站點(diǎn)不可分割。

       從房屋的底部開始，安德魯說：“該項(xiàng)目的策略使其與場(chǎng)地密不可分–磚基座是從現(xiàn)有的砂巖基座中生長(zhǎng)出來的，其各個(gè)層面直接響應(yīng)其周圍的景觀。房間隨著地面的自然高度而上升，其中建筑物的墻壁是用同一塊磚砌成的。” 泉州導(dǎo)視設(shè)計(jì)作為一種哲學(xué)，物質(zhì)性的方法是從與工地連接的中心思想中汲取的，因此體現(xiàn)了一種結(jié)合了堅(jiān)固性和柔軟性的質(zhì)感。安德魯說：“物質(zhì)性是單一的，整體的，并且在一系列貫穿整個(gè)景觀的房間中，對(duì)整個(gè)空間的順序和功能做出了正式的響應(yīng)。”

        一系列精心布置的開口刺穿了建筑的整體，以自然光清洗室內(nèi)。
        由M＆PG Projects建造，通過將砂漿與磚砌的顏色相匹配，進(jìn)一步增強(qiáng)了磚石砌筑的整體感覺。它的深層揭示在整體空間中提供了空隙，并允許將舷窗吸引到周圍的景觀中。安德魯解釋說：“精心布置了開口，以刺穿建筑物，并用自然光清洗其類似洞穴的空間，”在紋理，運(yùn)動(dòng)和時(shí)間方面創(chuàng)造出有趣的玩法。他補(bǔ)充說：“針對(duì)每個(gè)房間，根據(jù)其在平面圖和方向上的位置精確地研究了所需的光照條件，”例如，“主客廳位于后花園和庭院之間，并由一個(gè)大棚遮蓋。骨架般的框架，使后部的立面看上去像是花園里的廢墟。”

         除了最大程度地?cái)U(kuò)展網(wǎng)站并考慮各個(gè)方面之外，與網(wǎng)站的近處和遠(yuǎn)處的參與也是關(guān)鍵。
        規(guī)劃和房屋平面圖演變的方法也源于經(jīng)過深思熟慮和經(jīng)過衡量的過程。安德魯說：“這不是將房間壓縮成通常是大多數(shù)郊區(qū)擴(kuò)建所采用的先入為主的質(zhì)量，而是將建筑質(zhì)量'成簇'，因此每個(gè)房間周圍的墻壁都反映了其真實(shí)和絕對(duì)必要的幾何形狀和尺寸。” 除了最大程度地?cái)U(kuò)展站點(diǎn)并考慮各個(gè)方面之外，與站點(diǎn)的近處和遠(yuǎn)處的參與也是關(guān)鍵。“該項(xiàng)目通過精心布置的開口隨著房屋的上升而充分利用海港的景色，”安德魯解釋說，“最高的房間-主臥房-是房屋的鷹巢，并享有悉尼海港的壯麗景色在深陷的可伸縮窗口內(nèi)進(jìn)行構(gòu)圖。”

       由此產(chǎn)生的房屋是建立在反思和密切研究的基礎(chǔ)上的，對(duì)這些解釋的敏銳反應(yīng)使房主（過去和現(xiàn)在）的獨(dú)特個(gè)性融合到了新框架中。
從對(duì)房屋獨(dú)特歷史的尊重以及對(duì)房屋未來的精心策劃，亨利·克萊豪斯（Henley Clay House）看到本恩（Benn）和佩納（Penna）建筑師以一種不太傳統(tǒng)的方法將精致的手工藝慶典帶到了一起。安德魯說：“對(duì)于我們所有的項(xiàng)目，它們都是基于對(duì)項(xiàng)目展開方式與我們自身意圖的觀察而反復(fù)進(jìn)行的過程，因此，在此過程中自然總是會(huì)有驚喜和意料之外的元素。” 由此產(chǎn)生的房屋是建立在反思和密切研究的基礎(chǔ)上的，對(duì)這些解釋的敏銳反應(yīng)使房主（過去和現(xiàn)在）的獨(dú)特個(gè)性融合到了新框架中。

 擴(kuò)建部分以提供其當(dāng)代風(fēng)格的簡(jiǎn)報(bào)，同時(shí)敏銳地考慮了其歷史。